Nattseilas

 

Blanda teknikk på 50x70cm lerretstrukket maleplate

War Talk

collage på plate

 

Varmt berg

 

Akrylmaling på lerret 100x80cm 📍

 Dette maleriet er gjort med akrylmedium og sand fra Marokko, samt vanlig akrylmaling selvfølgelig. Ei salig blanding som vanlig. Noe teksturpasta i bunnen. 

Les innlegget om besøket i Marokko og sanden..

Av forskjellige grunner har jeg ikke jobba mye med bilder det siste året, desverre. Forhåpentlig vil lysta til bildemakeri komme tilbake. 

Hvis produksjonen tar seg opp igjen, vurderer jeg å bruke Instagram i større grad, kanskje droppe bloggen. Har ikke helt bestemt meg, av den enkle grunn at jeg liker bloggmediet til tross for at det etterhvert er blitt litt gammelmodig. Jeg har og får ikke tusenvis med lesere uansett.

Bakom linjene

Akryl på 100x80cm lerret

Inspirasjonstur og arbeidsøkt i vinterferien

Skjønnheten i mørket

Ei uke på verksted med Lise ga inspirasjon, utprøvinger og ny kunnskap. 

En tur til Oslo og kunstnerbutikken KEM ga oss diverse akrylmedium som vi forsket på for å gi akrylmalinga noe senere tørking, og mer smidighet for trykking.  

Arbeidet (ca 118x75cm ) er gjort på et tykt tegnepapir. Prosessen: Trykte striper, revne og klipte former i papir, samt noe airbrush.

Det skulle vise seg svært vanskelig å jobbe med dette papiret, siden det ikke tålte fukt. Da de revne formene skulle limes opp, ramla de regelrett fra hverandre. 

Vi har begge hatt fingerene i fatet med dette arbeidet, for å si det slik. 

Det siste laget med rødt er overført med ei gummimatte/mosegummi, ca 3cm tykk. Lise hadde heldigvis mye erfaring med slik trykking, og etterbehandling. 

Det ferdige arbeidet har Lise limt på "koreapanel", ei stabil fiberplate jeg fikk sansen for. 

Koreapanel ble brukt på veggene på 70-tallet, kanskje den ble brukt fordi den var lett, billig og lett å holde ren?

Se Lises arbeid HER

Game Over

Blanda teknikk på 60x60cm lerret.
Dette ble påbegynt i 2010 og har stått og venta på en avslutning. Nå var tida moden.
Her er brukt teksturpasta i bunnen. Avisartikler med innhold som skal støtte ideen. Fotooverføring ved hjelp av akrylmedium.

Trykking med gelatin

Man må prøve seg fram med hensyn til mengde med trykkfarge. Det første trykket får gjerne for mye, mens fargen som blir tilbake kan være nok til et nytt og bedre trykk. Disse eksemplene viser at det klabber seg med for mye maling, i første trykking. Gjennomskinneligheten er derimot fin. 

Vi brukte Golden fluid akryl med malemedium iblandet, for transparens. En dråpe maling kom direkte på gelatinputa og ble valset ut. Man kan også male med pensel. 

Dessuten bør alt papiret være klippet i samme størrelse hvis man skal jobbe med flere trykkinger på samme papir : man må lage seg passmerker ved å lime/tape ei vinklet list fast i bordet. En legger så papiret inntil lista hver gang ny farge legges, slik at en treffer sånn noenlunde.

Kunstklubben har prøvd ut metoden med trykking på gelatin, som er beskrevet i bloggen printmaking without a press.

1 boks gelatinpulver ble kjøpt på Prix. Jeg lette rundt i huset etter egna støpeform og fant syltetøybeger i passelig størrelse - til små utprøvinger. I boksen var det totalt ca 12 toppa teskjeer som jeg fordelte i 2 beger, det ble rørt ut med vann og smelta i vannbad. Vannmengden hadde jeg i på øyemål. Etter en dag i kjøleskap var putene spenstig og klar til trykking. De ble ca 2cm tykke, og det var tilstrekkelig (Kanskje de bør være tykkere hvis plata er større).  

prøveresultat

Hvis man skal jobbe seriøst med denne teknikken må man nok forberede seg ved å lage gode sjablonger i tynnest mulig papir og ha endel teksturerte materialer å jobbe med.

Søndagsstillhet

Gamle linotrykk er igjen kommet fram fra lagerplassen og jeg har klippet og kopiert noen prøvetrykk. Veldig lurt å ta vare på prøvetrykkene! Trykkene var i utgangspunkt veldig symmetrisk anlagt. (det opprinnelige trykket er med på bloggsiden "tidlige arbeid").

Noen av originaltrykkene skal også brukes etter hvert, men ikke før jeg har sjekka om det lar seg gjøre å bruke noe av dette materialet på en noenlunde vettig måte. Jeg hadde ikke lyst til å ødelegge trykkene i første forsøk. Det er spennende å finne ut om de egner seg til å bli overmalt: pent utskårede sauer med rufsete malingsstrøk over. Har i dette eksempelet gjort malinga transparent med akrylmedium. Til slutt ble et transparent lag med skimmermedium lagt over det hele.

Jeg har laget en del dårlige linosnitt i min tid og blir litt oppgitt når jeg tenker på at jeg har brukt masse tid på store plater som ble ubrukelig til slutt. Jeg forstår godt de som dropper det - og beundrer de som fortsatt bruker denne arbeidskrevende trykkteknikken med flerfargetrykk. Og det fins mange som faktisk får det til!

In a Shining City on a Hill 1

Akryl på 65x98cm kryssfinerplate. Arbeidstittel: all we have left are the bombs..

Denne gangen har jeg brukt treplate som underlag og har prøvd meg på å legge et tynt lag med transparent, farget akrylmedium over gråtoner. Brukte Goldens Regular Gel med noen dråper jernoksyd-orange (Golden fluid).

Det fungerer forsåvidt, men mediet hadde en tendens til å legge seg litt tykt der det er ujevn flate - og ga et litt urent preg. Jeg måtte gå over med en fuktig, myk driver for å fordele det jevnt og pent. Heldigvis hadde jeg tynnet blandingen en god del.

Til slutt ble det hvite lagt på. Nå får dette stå en tid før jeg foretar meg noe. Det er etpar steder at konturlinjene og hodeformene irriterer meg, men kanskje gjør det ikke noe. Jeg kunne nok ha latt konturen være adskillig bredere noen steder uten at det hadde skadet.

 Jeg er litt uvant med mer komplisert bildekomposisjon på relativt stort format. Det blir liksom ikke nok med småskisser. Derfor ble det naturlig å teste det i papir først: etter å ha tegna det hele opp og klippet fra hverandre ble de ulike elementene prøvd på plata. Tørrpastell fungerte greit, og kunne lett vaskes av igjen med vann.